作者：镜像娱乐
宫廷内，是非地，后宫三千，纷争不断。这是我们常见的宫廷剧。
但有没有这样一部剧，讲权谋而不雌竞、佳丽三千而各美其美？《卿卿日常》恰如其分地填补了这一空缺。
而这部由《清穿日常》改编而来，爱奇艺、新丽、狂欢者电影出品的古装轻喜剧《卿卿日常》，在开播七天内实现站内热度破万，成为爱奇艺继《延禧攻略》《苍兰诀》《罚罪》等电视剧之后，第六部内容热度破万的剧集。
“轻”&“喜”
从题材上看，古装轻喜剧的市场体量并不小。今年热播的《星汉灿烂》《梦华录》等剧集，都是在原有的古装形式上融合了轻喜剧元素，用一种轻松的解法来寻找内容、议题、体裁的多元平衡。延续类似打法的《卿卿日常》，兼顾古装轻喜剧的“轻”与“喜”，成功获得了内容“出圈”的敲门砖。
《卿卿日常》之“轻”，首先体现在该剧的架空形式上。多木木多的小说《清穿日常》属于九龙夺嫡的清穿种田文，但封建制度的内里还是让人读来有一种压迫感。从《清穿日常》改编而来的《卿卿日常》基本只保留了人设轮廓和故事框架，展现了架空的“九川”中发生的日常小事，在为剧集留白的同时，也让观众有了更多的想象空间。
其次，在内容表现上，《卿卿日常》走的是生活流叙事模式，从头到尾充盈着浓厚的生活化气息。“在佳肴品鉴上颇有心得”的李薇，来到新川之后开办九川流水宴、为开府宴出谋划策，又通过运用美食的知识，救了在开府宴上因同食苋菜和甲鱼汤而中毒的宾客，烟火气非常浓厚。
类似的叙事方式，在《知否》和《玉楼春》中也有一定的呈现。但是相较于《知否》中掺杂的家庭矛盾、大家族的生存之道，以及《玉楼春》中的内宅斗争色彩，砍掉内宅纷争的《卿卿日常》轻装上阵，将观众的注意力放在轻喜、古装、美食等关键要素当中，不失为一次大胆的尝试。
在“轻”之外，《卿卿日常》的“喜”则主要表现在其打破常规套路的情节创新方面。尽管李薇的家乡霁川主事农耕，不比金川富有、不敌胭川丰富，但李薇及其父母对于家庭的生活现状非常满足。相比于郝葭在新川谋个好“东家”的愿望，李薇更希望得到落选的“好消息”。不希望通过入新川来提升家庭的地位、不惧他人的成见让李薇赶着驴车去“选秀”、三少主的节气女孩们同心齐力，相互帮衬，再加上剧中不时出现的“嘴替”和“人间清醒”的旁白，更是坐实了该剧全员“喜剧人”的设定。
后宫模式&现代视角
从近年来剧集市场的表现来看，融合传统文化、创新叙事表达、关注现实议题已经成为古装精品化、获得高口碑的重要形式。《卿卿日常》同样走的是一条精品化发展路线，在用现代化视角展开的对“后宫”相处模式的观察中，深化了对于女性情感的思考，进而引发观众的共情。
要说《卿卿日常》中最动人的，莫过于多元化的女性群像。正如李薇所言，“食物都能有不同的口味，那女子也不应该只有一副模样”。来自胭川的郝葭，虽然表面上对“东家”处处逢迎，言听计从，但内心非常清楚自己的所求，珍视与李薇的姐妹情谊；看上去处处与李薇作对的宋舞，其实毫无杀伤力，嘴上喊着要让李薇养的名为百福的狗消失，使用的计策却是在百福身上插满了鲜花；六少主的正室元英出现，本以为是动摇男女主感情的关键人物，实为空降的家庭领袖，有走出深闺内宅的理想与抱负，也在与男主达成协议之后，积极帮助男女主学习和成长……
一直以来，从清穿小说改编而来的影视剧的最大窠臼就是：为何具有现代化思维的女性能够这么快融入古代生活环境当中，运用自身的历史知识大开金手指，走向完美结局？
而在架空的《卿卿日常》中，女性自我意识的形成是以九川不同的风土人情为背景的，在待人接物等方面也都有着自己的想法和行为模式，既平衡了古装架空的离谱感，也在无形中增加了观众的代入感。
比如，剧中有以男子为尊、恪守三纲五常的新川，有女子地位至上，只招赘婿的丹川，也有一夫一妻制的霁川……不同风土人情和对应人物思想观念的呈现，都展现了“九川”这个架空世界的包容性。比起传统剧集中重点刻画的CP线和权谋线，《卿卿日常》中别出一格的女性互助情谊反而成了该剧目前为止最为出彩的部分。
一方面，这样的出圈力度离不开全女性编剧团队的加成。观众在看惯了后宫纷争的剧情后，亟须在这样一部温馨和谐的女性情谊中找到情绪落脚点。
另一方面，观众对该类情节的认可，也与当下崛起的女性题材内容创作有着密切的关联。例如此前站在“女尊”视角进行叙事的《传闻中的陈芊芊》爆火，其性别反转、权力反转的设定打破了古装剧的内容创作瓶颈，对于女性价值的关注与当下时代价值观的发展不谋而合。也正是因为《卿卿日常》不受限于时代框架，其呈现出的借古喻今的女性力量、喜剧语境下的两性关系才能更能合理化地引发观众对现实议题的再思考。
现实镜像&疲惫治愈
该剧由《清穿日常》改编而来，尽管有网友质疑“《卿卿日常》在弱化权谋情节的同时，也弱化了内容深度”，但从甜宠剧、古装轻喜剧的角度来看，能够做到在对现实的镜像中完成对疲惫的治愈就已经优于多数同类剧集，至于内容深度之类的，则是后话。
在“九川”的世界中，其实每一“川”都是现实世界不同地域的倒影。比如，爱吃辣的丹川对应的是川渝地区，其地方人的性格也多以“豪爽、泼辣”为特征。爱吃面食的苍川对应大西北。多温婉女子的胭川更偏向江南一带……纵观九川各川的地区分布、饮食习惯、民风习俗、经济发展等方面，其实都能让观众有一种天然的熟悉感，这种从现实出发的创作，往往也会在观照现实的过程中迸发出更多的新意。
作为古装轻喜剧，做到“轻”和“喜”能够获得较为稳固的观众基础盘，但怎样在限定的叙事框架中完成好人物形象的塑造，就不得不提《卿卿日常》中浓厚的“日常感”。
从人物设定到内容呈现，该剧都并没有局限在“先婚后爱”的叙事框架中，前期其实不乏厨房送错菜、女主阴差阳错表示自己来自六少主府上等无脑情节，但男女主的感情递进还是在一屋两人三餐四季中逐步升温的。该剧以美食为载体的创作形式让喜剧元素更加具象化，表现力更强。
另外，剧情对于原著中女主被环境“规训”的内容有所弱化，面对尹峥再娶正妻，李薇想的是离开而非委曲求全，在误会解释清楚之后，李薇依然开诚布公地表示在尹峥已有正妻的情况下，她并不算是尹峥真正的妻子。这样类似的情节设置不失本心，将人物形象塑造得更为立体。
在制作团队方面，《卿卿日常》和爆款古装轻喜剧《赘婿》属于同一制作团队，在古今交融当中，完成一场价值观的碰撞与思考。只是相比于以主线为重点的《赘婿》，《卿卿日常》拥有更多的副线CP，不管从哪个方面解读该剧情，都可以感受到真实生活和轻喜剧元素的巧妙融合。
前不久，爱奇艺的一部古装田园剧《田耕记》开播，该剧女主同样是田曦薇，主要情节围绕男女主“种田”展开，或将推动类似聚焦生活化情节的“小而美”古装剧迎来新的跨越和发展。
“新川无大事，都是小日常”。或许一部《卿卿日常》，尚并不足以撬动大女主剧集的市场格局，但它的出圈恰恰说明了：在从精致到虚假、从独立到悬浮的个人英雄主义面前，适当降低人设的高度、推进内容的接地气程度，在对现实的镜像中完成对疲惫的治愈，也算是另一种成功。
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